Богиня Мара - трансформация неизбежна... или Сколько было Богородиц 2

Есть необходимость повторить информацию, которая была уже озвучена в предыдущей статье.

Мона Лиза. Джоконда. 
Леонардо да Винчи.
Так мы называем эту даму на портрете.

Дева Лиза.

Богиня Лиза.

(не в честь ли ее так популярно имя Елизавета в королевских семьях?)

Но это наша Древняя Богиня Мара!

Конечно, я посмотрела, что написано про историю этого портрета в интернете. Друзья мои, вспомним, что мы в Матрице,  и гипноз-сон наводится как раз мифами, историями, сказками. 

Я взгляну на все чистыми глазами.

"Мона" в переводе с итальянского значит "Дева".   Валерий Чудинов, эпигрАф, прочитал на этом портрете ее имя - Мара.

Рассматривая этот портрет, с пониманием, кого ты видишь, становится понятно, что такой безлюдный, мертвый фон очень подходит именно Маре.

В славянской - русской традиции, Мара - Богиня Нави, Информации, Трансформации, Изменений, Новизны, в том числе и Смерти (смена мерности).

Одежды ее темные. Голова накрыта темным прозрачным покрывалом.
Она сидит на кресле-троне с подлокотниками.

Да, она красива. И печальна. Из сказок мы знаем, что Смерть часто появляется перед своим избранником в виде прекрасной девушки. Да того же "Оле Лукойе" Г. Андерсена перечитайте.

Она  - Богиня, она может выбрать любой лик.

Тайна ее улыбки обещает необычное, она интригует.  Куда она ведет, там всегда Тайна. Еще такое лицо у беременной женщины! Она погружена уже во внутреннюю жизнь.

Маре молились путешественники, отправляясь в дальний, сложный путь.
Маре молились девушки, выходя замуж, в ожидании ребенка.  Потому что это прощание с юностью, со старыми привычками, с знакомым укладом жизни. И это созидание своей новой семьи.
Творцы могут молится Маре, потому что любое творение, это всегда изменение мира и себя.

Мара часто трансформирует людей  через болезни. А что вы хотели. Если никак больше до человека не доходит, что всё живое постоянно меняется!! А если ты перестал меняться, развиваться - значит умер. А уж подобное тянется к подобному.

Так или иначе икона Мары - Моны Лизы была в каждой советской семье. Ее портрет часто печатали в "Огоньке", на открытках, в репродукциях. Удивительно! В Советском Союзе был культ Мары! А не в этом ли был секрет СССР?

Эпоха Мары проходит. Наступает Эпоха Велеса. Мара снимает с себя покров тайны.

Люди. Пришло время избавляться от старого барахла в мозгах. Выбор стоит жестко - или будешь меняться - оживать, становиться самостоятельным, или до свидания, до новых встреч.

Когда перед глазами очевидные факты, вы должны заставить свой мозг их увидеть, обработать и сделать очевидный вывод. Сами!

п.с.
То, что открылось мне сегодня.
Это невероятно, этого просто не может быть, но все зашифровано в языке!

Меня мучило это имя "Лиза". Оно никуда не встраивалось. А ответ оказался простой. Очень простой. Даже очевидный. Те, кто передавал нам Знание через века, очень надеялся, что очевидные вещи когда-нибудь начнут до нас доходить.

Михаил Васильевич Ломоносов.
Ода на прибытие императрицы Елисаветы Петровны из Москвы в Санктпетербург 1742 года по коронации
...

Вотще твой хитрый был совет:

Россию сам Господь блюдет;
Рукою Он Елисаветы
Противных разрушит наветы.

Вы увидели, что Ломоносов еще писал Оды Императрице Елисавете Петровне. И хоть в интернете более, чем в половине источников уже написано "Елизавете" и "Господь" и "Он" - с маленькой буквы. Но в бумажных советских книга еще все правильно. "Елисавета" пишется через "с". И уменьшительное имя от этого будет "Лиса".

Лиса - это зооморфный образ Мары, ее животное. А значит так же ее имя.
Эпоха самого темного времени, называется "Эпоха Лисы" Эпоха Мары, Эпоха обмана и морока. И она закончилась в 2012 году.

Доказательств прибавляется.

Дева - это была самая почитаемая Богиня на берегах Понтийского моря. Говорят, греки позаимствовали Славянский пантеон Богов. Так или иначе Богиня Войны Афина имела еще одно имя - Дева.

Статуя Афины Девы в Парфеноне.

Итак "Дева (Богиня) Лиса" находится в Лувре.

Второе ее имя Джоконда. 
"Джо" - это "И". В итальянском И-ван превращается в Джо-ванни.
"Джо-кон-д-а" трансформируется в "И-кон- -а". "д" появляется как озвучка при трансформации "И" в "Джо".

Итак в переводе
"Мона Лиза. Джоконда" значит "Богиня Мара. Икона".

Имя "Мара" - раскрывается как "Мать Ра".
Во-первых, "Ра" это Свет. Утренний Свет появляется из Тьмы Ночи. Материя появляется из Энергии, и опять может трансформироваться в Энергию.

Во-вторых, это должно быть понятно и детям. Скажите громко "Р-р-р-а", Ма-р-р-р-а". Она Мать тех, кто звонко говорит "Р-р-р-р-а". Умеет Ра-доваться, Ра-сти, любит к-Ра-соту. Много слов с "ра " внутри, и приятных и не очень.
Дело в том, что Мара отвечает за Эволюцию всего что создано!
Осознайте это.
Мара отвечает за Эволюцию всего что создано!
В том числе и за то, что бы мы перестали быть доверчивыми простофилями, то есть начали взрослеть.... У кого есть дети, знают, иногда так сложно научить и даже заставить детей делать самостоятельно многие вещи... Приятнее же все время висеть на чьей-то титьке.

А теперь самое главное. Самое очевидное.
Просто УВИДЬ! Открой глаза, осознай!

Мара не просто Мать Ра. Богородица. Это Воплощенная Любовь.

Дева  Мария это 

Богиня Мара и я

Это вы на руках Матери Мары.

Земное материальное тело вам дала земная мать.

А вот Богом вы станете только благодаря 

Богородице Маре.

Старый витраж, совершенно правильный по цветам и подаче.

 Смотря в глаза этого ребенка, Ты им и становишься.

А вот старая арианская икона.

Мать-Земля с Вами на руках. 

В руках у Вас Чаша, а над Чашей - Солнце.

Одинаково работает и для девочек и для мальчиков.

В общем, имен у Нее много, но  Богородица у Тебя одна Твоя собственная. 

Наше время пришло. Твое время пришло.

С вами была Елена Талаева.

п.п.с.

Я надеюсь, что между строк вы еще много чего прочитали.

Если для Вас что-то произошло - жмите  "+"

Когда люди и Боги жили вместе или сколько было Богоматерей?

Хорошо иметь много друзей в соц сетях.
Иногда попадаются настоящие подарки.
Весной многие потянулись в Париж. И вот на одной из страниц в соц сети я увидела Нотр-Дам-де Лоретт.
1.

Этот Собор просто приковал меня к себе.

Конечно, сразу обратила внимание на колоны и двери. Знаете, в Природе действует Закон Соразмерности. В зависимости от атмосферного давления рост живых существ на Земле имеет определенные размеры. Для социума закон соразмерности так же работает. Мы шьем себе платье по размеру, а если и покупаем, то в пору или на размер-два больше (на вырост). Но не больше. Дома, квартиры строим по высоте + 50% максимум +100% к росту человека, машины и общественный транспорт соразмерно росту человека, предметы быта – соразмерно росту человека и т.д.

Здесь мы видим не соразмерно большие двери в Собор.

2.

На этом фото очень хорошо видна центральная большая дверь и боковые поменьше.

Античный (арианский) портик, колоны-деревья. По верху мы видим три женские фигуры, олицетворяющие  ВЕРУ с Чашей и Книгой, НАДЕЖДУ с Якорем , ЛЮБОВЬ с двумя Детьми. В христианстве Веру чаще изображают  с Крестом. Поэтому смело можно предполагать, что символика этого собора древнее католичества, она Арианская. На барельефе Богоматерь с Богом-ребенком на коленях. Она в короне, ей поклоняются шесть Ангелов.

3. 

Еще раз посмотрим на эти Добродетели. Они в «римских» тогах.

4.

ВЕРА с Чашей и Книгой. Чаша – символ арианства, это Эфир, источник жизни и воды. Это и есть Чаша Грааля. Книга – это Слово, Знания, Информация.

ЛЮБОВЬ с двумя Детьми.

5.

Очень похожа она на Обдорскую Золотую Бабу на картах Тартарии 16-17 веков. И одновременно на Мать –Землю с барельефа алтаря Мира. Не зря она на вершине мира, и роль Земли – заботливая, питающая Мать!

Вот на этом фото особенно хорошо видна несоразмерность  здания с ростом сегодняшнего человека. И даже несоразмерность статуй на портике. Хотя статуи ВЕРА, НАДЕЖДА, ЛЮБОВЬ соразмерны двум дверям справа и слева от главной центральной двери.

6.

Это фото мне очень напомнило гравюру Пиранези  после потопных или после военных  руин, начало 18 века, годы жизни 1720-1778г.

7.

На этой гравюре мы видим разрушенный Пантеон (Храм всех Богов). Центральная  часть с обрушенным куполом и с нишами – сиденьями. Над каждой нишей – арка и солнце. Здесь собирались солнечные Боги. Время катастрофы или войны – конец 17 века. - начало 18 века.

8.

На этой триумфальной арке есть действующие лица всех размеров. Гиганты (Боги), их мало, Герои (Анты) их больше. И люди, их много.

У меня в коллекции есть интересная картинка  гравюра 1710 г. триумфального шествия, в котором участвуют не только люди, но и Боги, Гиганты,  Анты (полубоги), Снежные люди и даже бесы, сопровождающие Бахуса.

9.

Глядя на эту гравюру сразу понимаешь, что высота Триумфальной арки соразмерна высоте Гигантов – Богов. Если приглядеться, на гравюре отчетливо видны участники трех ростов – низкие, средние и большие.

10.

Здесь видно, что архитектура так же античная или арианская – колоны, портик (пустой! – бронзовые фигуры один из римских императоров перелил в пушки), высокие двери на заднем фоне, и соразмерно такие же маленькие люди. Это гравюра Пиранези (1720-1778гг) 

Вид на Пантеон (Храм всех Богов) Агриппы. 

 По пути обратим внимание, что Базилика круглая, циркус, т.е. церковь.

Эти двери служили соразмерно большим существам, наверно таким как Гиганты . Центральные бронзовые двери, высотой 14 метров, были  для Великанов ростом 10-12 метров, боковые для Жрецов (Антов)  4-5  метров. Значит, было время, и совсем недавно, так как постройки сохранились, когда люди и Титаны – Боги жили вместе, то есть в одно время.

11.

Исаакиевский Собор, врата.

Более того, этих построек-храмов огромное количество.  Собственно почти все западные кафедральные соборы являются таковыми.

Смотрим кафедральный собор Нотр Дам де Пари в разрезе.

12.

Когда знаешь, что смотреть, становится все ясно и понятно. Центральная часть собора  неф – для главного большого Бога, первый этаж – для промежуточных по росту Антов – Жрецов, второй этаж – для людей, так называемая галерка. Партер – как всегда для элиты. Только элита тогда была настоящая: Жрецы, Герои, Князья. (... не то что в нынешнее время, Богатыри, не мы. Плохая им досталась доля, не многие вернулись с поля... А.С. Пушкин)

13.

Кафедральный Собор в Саламанке, Испания.

14.

Кентерберийский Собор, Англия.

15.

Нотр Дам де Пари – Собор Парижской Богоматери.

На троне, на почетном месте раньше восседал Бог или Богиня

16.

Опять смотрим гравюры развалин Пиранези.

 17.

Огромное Солнце – как Центральный не воплощаемый Абсолют, и ниже его Бог, например Зевс, в окружении жрецов. На других барельефах второго яруса изображены сцены жизни, военные сцены. Под крышей наверху видны доспехи, оружие. Барельефы на первом ярусе уже сбиты, зачищены под новую власть.

Смотрим дальше. 

Вот так например, Бог сидел во главе «стола». Перед ним отчитывались, его развлекали, учились, пировали. Скорее всего, после войн Атлантиды и Гипербореи атмосферное давление упало раза в два, и Богам стало трудно долго находиться на Земле. А после катастроф - войн середины 17 в. Практически невозможно.

18.

Но тогда  они приходили живыми, мудрыми, волшебными. Они приходили учить Жрецов и Героев, передавать благодать народу, всему живому, получать Восторг, Восхищение, Любовь. – Все то, что Родители обычно получают от Детей.

 Их прямой Свет и высокие вибрации были опасны для простых смертных людей (нервная система, так же как некачественная проводка горит), обучение шло внутри храма. Стены защищали народ от силы Бога.  В православном храме в алтарную часть предела так же не пускают прихожан, ради безопасности. Сейчас этот ритуал является скорее атавизмом и является знаком избранности причастности таинств.  Но скоро эти ритуалы заработают на полную катушку. Вот пойдет чистка среди черного братства! 

19.

Вот одна из ниш римского Пантеона, где представлена одна из сцен отчета или экзамена патрийция. Сейчас суть Пантеона извращена. Мы как нибудь вернемся к этому.

Понятно, что больших и могучих люди называли и называют Богами, Великими!

Богов было много. И Богинь было много!

Только в до католическое время они назывались Бабы (опять вспоминаем Обдорскую Золотую Бабу), Девы  или Дамы.

Нотр Дам де Пари – это настоящее  название Собора, дословный перевод которого и означает Нашей Парижской Богине (Деве).  А Нотр Дам де Лоретт – это Нашей Богине (Деве)  из Лоретта.  Мы же с вами слышим и воспринимаем адаптированный для русских  католический перевод. (Лента Мёбиуса в действии).

Мы знаем что Нотр-дам-де-Пари это  Собор Парижской Богоматери.

 Нотр-дам-де-Лоретт это Собор Лореттской Богоматери Марии. Лоретт, кстати город в Италии. Нам услужливо везде подставляют Марии. Теперь мы видим, что это уже папские подгонки.

Богиня с ребенком на руках, это не просто Богоматерь, Это еще воплощенная Любовь, и символ Матери-Земли. 

Это древнейшая Истина – Ребенок должен расти в Любви, Женщина – Источник Любви.

20.

Кафедральный Собор Святой Марии в Толедо Испания

21.

Кафедральный Собор Святой Марии в Толедо Испания. Барочный алтарь, в котором отражены все тайны мира. Богоматерь – Любовь – Земля в нижнем ярусе. В центре – Солнце, Абсолют, то самое Всевидящее Око, чуть выше Исус Христос с апостолами и партыри – патриархи сбоку. Сверху – ВЕРА, НАДЕЖДА, ЛЮБОВЬ… и РАДУГА!!!

22.

А эта Богиня в Кафедральном Соборе в Саламанке символ ВЕРЫ – Знания.

В общем, не одна Богоматерь Мария, Богоматерей много и все они разные, по специализации. Примеров по миру много.

23.

Нотр Дам де Фувьер Лион, Франция

24.

Нотр Дам де Пюи г. Грасс Франция (12 в.)

25.

Святая Мария Морская Барселона Испания, Санта-Мария-дель-Мар.

26.

Нотр Дам де Мехико

Прекрасно видно, что это трон в конце зала.

28.

Нотр Дам де Лувье (Люксембург)

А когда то под аркой была одна большая бронзовая двустворчатая дверь.

И, кстати! Мона по итальянски Дева!

Мона Лиза – это Дева (Богиня) Лиза.

В Лувре находится икона древней Богини, которую спас Леонардо да Винчи. Валерий Чудинов прочитал в ее лике, что ее имя Мара.

29.

Вот так. Древние возвращаются. 

Через нас.

С вами была Елена Талаева.

Продолжение следует.

Подмена понятий или Чомолунгма 5

Этой информации в русском интернете очень мало. Она по какой-то причине старательно фильтруется и блокируется. Более того, та информация, которая была еще видна 2 недели назад, уже спрятана. То есть ее можно найти, если постараться, но просто так на нее вы вряд ли наткнетесь. А если и наткнетесь, то не поймете что это. Почему?

Русские постоянно задают неудобные вопросы, ответы на которые «кого-то» пугают. У русских спонтанно активируется генетическая память, русские хотят все знать, спящая духовность русских может проснуться, русские могут начинать светить и просвещать…

Ну что ж оправдаем эти ожидания.

Врагу всё труднее использовать белую расу втемную, контролировать человека. А нам все мучительнее Не видеть Врага. Пора отделять молоко от воды, а зерна от плевел.

В статье «Христия - Империя в XVII в. » я показала карту, где мы видим, что Христианство на территории Руси и Великой Тартарии было распространено гораздо больше, чем в Европе, вернее в латинских странах. Этот феномен довольно трудно укладывается в сегодняшнюю искаженную картину мира. Однако вопрос стоит, русские люди ищут на него ответ. Вот и статья Антона Благина "В это очень трудно поверить, но религиозная история — одна сплошная фальсификация!!!" освещает свидетельство о том, что Русь приняла крещение не от греков, а от апостола Андрея Первозванного.

Однако карта 1635 г.(1600 г.) Все же ставит в тупик таким всеобъемлющим распространением Христианства на территории России.

1.

Николай Панков, Бронислав говорят, что это фальсификация, вброс информации, дабы «христианизировать» всю нашу территорию. Очень правильное сомнение, тем более что оно и во мне шевелится. Разберемся, где здесь собака зарыта.

Давайте определимся, что такое «фальшь» и как она возникает. Вопрос более чем важный для фильтрации Кривды от Правды.

                  Как обнаружить фальшь?

Что такое «фальшь» лучше всего знают музыканты. Я хоть не стала профессиональным музыкантом, но в советском детстве все же закончила музыкальную школу. Поэтому могу сказать совершенно точно.

Фальшь, при исполнении оркестром* музыкального произведения возникает:

1. Когда плохо настроен(ы) инструменты.
2. Когда музыкант(ы) делает ошибки в исполнении своей партии.
3. Когда музыкант, в том числе и солист, плохо слышит оркестр, исполняет свою партию, забегая вперед или отставая от всего оркестра.
4. Когда музыкант вообще не исполняет свою партию.
5. Когда что-то не так с дирижером (не слышит фальшь, не может собрать музыкантов в один коллектив, не умеет читать партитуру).

(*нас интересует взаимодействие людей Оркестр - Общество и Музыкальное Произведение - Картина Мира, которую они создают)

Пятый пункт сразу отбрасываем. Так как к плохому дирижеру в оркестр не придут хорошие музыканты, и на концерт не придет хороший слушатель.

 В нашем случае, если бы у нашего Мира (на Земле) был бы плохой дирижер (Вседержитель), наши продвинутые Души просто бы не пришли в этот Мир ни поиграть, ни послушать игру Оркестра.

Далее. 

Мы не рассматриваем полную подмену партитуры у того или иного музыканта. О том, что будет репетироваться или исполняться на концерте договаривается или планируется заранее, все об этом знают. Каждый музыкант или выучивает свою партию наизусть или имеет все необходимые ноты на своем пюпитре. Это часть договора при вступлении в оркестр.

Для наглядности понимания механизма «фальши» послушаем Свиридова «Время вперед». 

2.

Любая фальшь расстроенных инструментов, или ошибок в исполнении партии, особенно солистов, бьёт «по ушам», причиняя человеку с хорошим слухом физическую боль. А если представить, что партия скрипок вообще не звучала, или соло трубы исчезло, или литавры вступили с опозданием? Или фортепиано расстроено и западают какие-либо клавиши. Что будет в результате? Вместо восторга и энтузиазма мы получим раздражение, плохое настроение и намерение больше никогда сюда не приходить.

Сейчас не так исполняют Свиридова «Время вперед». Слегка, где-то сфальшивят, где-то не держат четкий ритм, где-то не выдерживают темп. Играют без мысли в голове. И всё… результат уменьшается в разы, меняет знак плюса на минус.

Советское исполнение Свиридова «Время вперед» выпрямляет спину, ускоряет кровообращение, окрыляет душу, говоря современным языком, открывает и наполняет все энергоцентры Человека, очищает, соединяет нас с Творцом. Появляются силы Жить и Творить.

Это хороший наглядный пример того, почему мы не любим фальшь, почему стремимся к правильности жизни, справедливости. В Душе мы знаем как должно звучать произведение. Понятно, почему Враг всеми силами создает условия для фальши, поломки инструмента - тела. Фальшивя, Мы Теряется Связь с Творцом, теряем интерес к игре, перестаем понимать смысл своего прихода на Землю.

Каждый из нас пришел сюда, что бы исполнить свою партию в том произведении, которое намечено. Когда мы собирались в этот Мир, при подписании контракта** мы знали уровень своих способностей, уровень сложности партии. Мы знали, какую партию будем исполнять, мы знали, что должны совершенствоваться в своем навыке и стараться хорошо играть. Мы знали, что во время репетиции, особенно во время концерта, нужно просто хорошо исполнять свою партию. И мы знали зачем это делаем, какие бонусы получим за это.

Для тех, кто сильно далек от музыки добавлю, что хороший оркестр это не только музыканты и дирижер, это еще костюмеры, бухгалтерия, касса, электрики, гардеробщицы и… хороший слушатель. И каждый при этом должен исполнять свою роль.

** К слову, контракт заключается на то имя, отчество, фамилию, которые вы имеете при рождении. Именно под этим именем вас знают на тонком плане, откуда пришла ваша Душа. Под любыми другими именами/никами мы исполняем чужие партии, действуем не по замыслу Творца. Скорее всего, создаем фальшь. А если даже все делаем правильно, то не можем получить свои бонусы.

Мы немного отвлеклись, но создали некоторую модель, которая нам сейчас поможет.

Вернемся к нашей карте.

Мы понимаем, что кто-то злонамеренно создает Фальшь в нашем мире. Отбивая память, расстраивая инструменты, меняя слишком часто декорации, убеждая, что дирижера у оркестра нет, и никаких обязательств у музыкантов в оркестре не существует.

Валентина Когут четко сказала, через какие инструменты Враг внедряет фальшь к нам в мир. Даю скрин, с ее видео.

3.

И мы так же сами уже выяснили из серии статей "Чомолунгма 1, 2, 3, 4" один из инструментов Врага - это переименование. (Проходит по пункту 1).

Первая и главная фальшь на карте «Christia» – это латиница. Если ли бы было написано на русском языке, не возникло бы и сомнений, вариантов перевода и толкований. 

 Вот что сейчас написано на китайских картах? Не понятно. И попробуй доказать через 300 лет, что Дальний Восток это не Китай!

На нашей территории, на территории распространения белой расы в основе партитуры, по которой мы играли в оркестре под управлением Творца был Крест (как структура и как инструмент). 

Человека звали КрестьЯнИн. (Не славянин!) Сам принцип связи Бога – Человека – Природы было Крестьянство. Для Триединства очень подходит Вилочковый крест. 

Не Ведизм, как навязывается сейчас, а Крестьянство. Еще раз, главный принцип взаимодействия с Богом является Крест.

В центре Креста сотворяется Музыка - Жизнь, Радость, Счастье, Любовь, Изобилие, Развитие, Удовлетворение.

Раньше в «Коньке-Горбунке», старой сказке, чудом до нас дошедшей, упоминались несколько раз «православные крестьяне». После редактирования стало «православны христиане». Изменение минимально, а смысл потерян. Но одно место с памяткой в сказке осталось.

Когда Иван пришел на Небо в «светлую страну» к Месяцу Месяцовичу и осматривается кругом, видит:

А ведь терем с теремами
Будто город с деревнями;
А на тереме из звЕзд
Православный русский крест.

(Созвездие Лебедя, однако! или Северный Крест)

4.

Теперь наш православный русский крест оказался у папистов в храме.

5.

Нормандский дворец Палермо Сицилия

6.

А вот наш крест на Дмитровском соборе во Владимире (1194г.), на книгах у первосвященников

7.

Вот русский православный крест в жетонах и медалях 1812 г.

8.

В своих словах Александр I (немец по матери) обращается к своему народу – крестьянами.

9.

Русский православный крест и солнце со звездами на старых хоругвях.

10.

11.

А это правосланый крест и Солнышко на Киевско-Печорской Лавре

12.

В центре Креста - Солнце!

Но Ватикан присвоил себе наше имя, наше достояние. 

Теперь у них Спаситель – Езу Кристе, и паству свою папа римский называет кристиане.

А у нас произошло переименование, огласовка, чаромутие (по Лукашевичу). 

 Русские стали Христиане и Спас – Христос. И крест нам закрыли внизу косой перекладиной, что б не получали мы свыше от Бога божью Благодать и Силу… Хорошее сделали плохим. Сотворчество с Богом Жизни превратили для нас в преклонение перед Его Смертью.

Крестьян разорили, сделали нищими, а теперь и вообще выселили с земли в города. 

Чтобы услышать фальшь нужно или знать произведение, или иметь хороший тренированный слух, или быть автором того, что слушаешь… Но самый главный критерий, когда нет фальши включается канал связи с Богом (солнце зажигается внутри), Душа волнуется, замирает, парит, рыдает… в общем что-то с ней происходит.

… Так что да, фальшь в карте «Christia» есть. Но есть и исходная партитура. 

И если найти источник фальши и устранить, смотришь, и мелодия опять зазвучит, и опять появится смысл нашей жизни на Земле.

А на верхней картинке изображены назаренос – кающиеся во время шествия на Страстной Неделе перед Пасхой, Испания.

Что-то очень сильно не так с этими назаренос. Но об этом в следующем тексте.

С вами была Елена Талаева.

Для благодарности автору -

Яндекс Кошелек 41001388493172